许多人盼望的《清平乐》从筹拍选人到幕后花絮开播吊足了观众们的食欲并且有正午阳光影业在业界的用户评价做为扶持，借问谁不想一想看一下这一旷世奇作呢？

殊不知事儿并沒有如大伙儿所想，豆瓣电影评分不断下挫，互联网上众怒一片，剧里身败名裂再再加晌午的用户评价也被整部戏搞的稀巴烂。因此究竟是由于非常IP不宜被改写成影视剧？還是晌午团体出現了难题？

1. 男主角的营造

编剧在仁宗品牌形象的描绘上生动形象地展现出什么是用力过猛，编剧处心积虑去凹一个谦谦君子人物关系，观众们见到的确是一个清清楚楚的伪善。

在历史上的仁宗性情是具备刻板效应的，問仁厚道、从善如流却又疑神疑鬼猜疑、犹豫不决、泛滥成灾痴情。而编剧在描绘人物时，竭力抹除或是消除仁宗性情上的缺陷，试图展现出一个无暇谦谦君子，而剧情的发展趋势又迫不得已按照真正的历史时间，因此剧里宣扬的人物品牌形象和观众们从剧情中见到的人物品牌形象自相矛盾。

写仁宗擅于纳谏但事实上碰到真实想干的事他还会一意孤行；

写他仁善厚道但在朝庙堂受了气却能够 进宫随便撒在服侍的小黄门的身上；

写仁宗重情重义但后宮的小娘子却见一个爱一个；

写仁宗对小公主竭尽宠溺但最后小公主最后還是沦落他光辉母族的贡品。

人开设得越完满，剧情上反映的人物缺陷，就如墨水珠在薄纸上，看起来更为显著。

真实有风采的人物角色决不是十全十美的，漂白人物的缺陷，只有让人物越来越扁平化设计，乃至看起来虚情假意。

2. 这部剧的构思

“克己复礼为仁”是整部剧的管理中心中心思想，自身没什么问题，用如今得话而言，便是“将权利关在铁笼里”，这一铁笼一方面是男主角对己身的管束，一方面是宋朝台谏规章制度的监管。整部剧重要的难题取决于编剧一方面写仁宗的克己复礼；一方面又竭力叙述仁宗的委屈和忍耐，要想正确引导观众们去怜悯仁宗的遭受。

可是编剧在改写时犯了一个致命性的不正确——彻底搞混了什么是人生而应该的支配权，什么叫执政者根据执政影响力获得的权利。

为何我们在见到仁宗不可与母亲重逢及其仁宗为了女儿的幸福快乐与台谏抵抗那样的剧情时，非常容易与人物角色同理心？由于这个时候，他因人君的真实身份，而不可以为人子，也不可以处世父，迫不得已抑制人最基础的七情六欲。

比照之中，在见到仁宗不可逾制为苗小娘子提高位分及其仁宗要想给萌妃的母族加官被劝止那样的剧情时，编剧還是一直在正确引导观众们去怜悯仁宗，可是这个时候，仁宗自身的个人行为便是在履行权利，暗示着观众们去怜悯男主角不可履行权利，相当于矫揉造作。

而编剧在写作故事情节时，彻底将这二种情况杂糅，要是出現仁宗不可无拘无束的剧情，就刚开始描绘仁宗的忍耐，赞颂仁宗的仁爱，要想赢得观众们的怜悯，而彻底忽略个人行为身后彻底不一样的逻辑性。

这禁不住要我想到看了的一个评价，“天地万姓，哪家不比上位者易破。”

说白了的克己复礼，便是根据抑制个人的感情与冲动，用封建礼教标准自身的言谈举止，使之合乎中国封建社会的伦理道德纪律。君王要恪己，是由于他的手上掌有生杀予夺的权利，放肆喜怒哀乐无所顾忌将会危害不计其数老百姓的日常生活。可是大家还要了解，针对绝大部分人而言，她们的情与欲是正当性且有效的，打破的仅仅中国封建社会的伦理道德纪律并不会严重危害需求侧改革，而封建礼教的存有则是对她们本人幸福快乐与本人随意的夺走。

古时候的贞洁牌坊下多少钱女人苍凉孤苦的一生呢，鲁迅先生作品的祥林嫂，运势对她这般不公平，她却感觉自身的悲剧来自于自身不贞的原罪，何其的悲哀！

而《清平乐》里的“克己复礼”，则主要表现出去一种对封建礼教的盲目跟风维护保养，要是不是守礼的情都觉得是泛情。从当代人的角度观察，镣子和缳儿的情感究竟错在哪里，编剧不仅分配剧里的反面人物拆开她们也要借缳儿之口将这一段情感界定为失心疯；徽柔婚姻生活不幸的根本原因本来是爸爸的分别心和父权制的高傲骄横，是封建礼教对女士婚姻自由和独自一人使用价值的夺走，而编剧根据诋毁曹评、清理李玮、分配儿时相逢等各种各样方式论述仁宗违反闺女意向将闺女做为礼品赠给李家的合理化，将应当抨击的加害者掩藏，而将抨击的矛头偏向受害人不守礼的骄纵肆意。

3. 朝堂戏

整部剧朝堂戏帮我的觉得是但见历史时间之现象而看不到历史时间之脉率。

出色的历史剧本要能写成全部时期政治经济学文化艺术与国防的成败得失，整部剧的朝堂戏相比于别的一部分，确实是一大闪光点，可是相比于真实的历史正剧还差得远。

4. 感情戏

原本以为整部剧的感情戏好赖有一个原著小说做功底，崩也不会崩到哪里去，想不到改写的一塌糊涂，编剧看起来生搬硬套了原著小说人物的外壳，却彻底遗失了原著小说人物的生命。

聪明伶俐空气的曹皇后越来越憋屈怪怪的；

恃宠而娇的张妃变成了狠毒蛮横；

忍耐抑制的张茂则每日在告白的边沿疯狂试探。

原著小说里每一个人物虽性情各不相同，但都品牌形象丰腴，都有迷人之处，而编剧在改写时十分精致地将全部人物的出色之处全都消除抹除，再将存在的不足一一扩张，每一个人物的设计方案无一不是槽点满满的。

整部曲目前的感情戏，情感发展趋势无缘无故，剧情设计方案老套狗血剧情，人物设定薄弱枯燥，无一独到之处。

5. 怀吉和徽柔

将年龄差从五六岁改为十岁，两小无猜变成了半培养；

提升了镣子和缳儿的感情戏，把原著小说茂则和怀吉有关不越境的会话移形换影到镣子和茂则的身上，名叫埋下伏笔，实际上上减弱了中后期怀柔线登场后的感召力；

提升了小公主幼时和李玮互诉衷肠的剧情，合理性以后仁宗的赐婚，立即更改了原著小说不幸的核心；

既提升了仁宗间接性造成怀吉妻离子散的剧情，又给怀吉设计方案了“怀吉能受官宦这一份教育 ，实是感觉进了宫也很好运”那样狠毒的经典台词，将怀吉的自尊按在地面上磨擦。