不可否认的是，不管李安的作品在技术变革上有多少变化，他的叙事能力以及他作品中所体现的人文关怀都是不变的，李安的电影一直以独特的东西方文化观念及冲突的展现吸引着观众，特别是影片中对于东方文化走向的探讨更是引人深思。

在中西方文化相互碰撞的年代，不少华人导演都用他们敏感的镜头记录着，李安的青年时期是在台湾度过的，所以李安可以同时吸纳东西方两种文化的营养。

李安从1982年执导30分钟的短片《荫凉湖畔》，到1992年执导一个多小时的电影《推手》，期间有长达10年的蛰伏期，这段时间无疑为李安的创作提供了更多源自生活的灵感，也正是这10年成就了他。

如果他从82年就开始拍摄长片，那么李安也就成不了今天的李安，至少是个平平无奇的导演，因为他前期拍摄的6部短片都不怎么样…钟爱的“三部曲”

相信一次看完《喜宴》、《推手》、《饮食男女》这三部“家庭三部曲”或“父亲三部曲”，最大的感受都是：李安简直太有才了！这三部电影都是以探讨文化冲突和伦理道德而见长的，李安分别用太极拳、烹饪和婚宴这三种中国传统文化穿插其中，让电影中国味儿十足，富有生活气息。

除了《饮食男女》，剩下两部《推手》和《喜宴》都是把大环境放在了美国，探讨中西文化差异，而《推手》讲述的是父子关系在他国文化背景下的重新定位和重新权衡，另一部《喜宴》则是着力于中西方文化之间，传统与现代观念冲突下发生的家庭关系。

个人觉得李安是一个思考比较多的导演，从他作品的时间线上就能看出他的思考轨迹。