中国的女演员很多，论演技，郝蕾是我喜欢的中年女演员里之一。上一次关于她的新闻还是二婚分手，换句话说，有几年没见她挑大梁演戏了。

终于，因为新作品《春潮》，尤其是最后那一大段独白，郝蕾又一次证明，做演员，她认真的！

在影片《春潮》发布会上，郝蕾说：

“我们很多习惯，包括对世界的认识，都和我们的原生家庭有关。我们和母亲有代沟，我们家也一样。但如果和母亲有较好的化解方式，世界会更美好。”

的确，《春潮》的主题与原生家庭，与母亲的关系有关。郝蕾饰演一个中年未婚的女记者郭建波，与母亲纪明岚，女儿郭婉婷住在同一屋檐下。这个家里没有男性，偶尔出现，也是外人。所以影片是从三代女性的关系入手，主角是女人，矛盾也是由女性间裂变。

《柔情史》、《再见南屏晚钟》《春潮》等等女性导演的女性题材作品如今在电影节上大放异彩。而一部《春潮》更是成为了其中的佼佼者，在上海国际电影节首映后便被看作是近年来最上佳的文艺片，这部聚焦祖孙三代在一个男性缺席的家庭之中互相纠缠、互相捆绑的文艺片，集结了郝蕾、金燕玲等实力派演员，配合着女性导演杨荔钠的独特视角给观众带来了一场别开生面的心灵对话。

反戏剧冲突的文艺片

电影的取景地点是长春，是导演的故乡。对于杨荔钠来说这个城市是她的原生城市，就像她的原生家庭，而她的“二女儿”（“大女儿”为她的另一部电影《春梦》）也应该，也注定，发生在这个城市，在这个城市生根发芽，开出花来。而电影的取景地就是导演大姨的家里，是她从小长大的地方，也让《春潮》成为了一部个人元素明显的“作者电影”。

作为一位拍纪录片出生的导演一样，杨荔钠和《大佛普拉斯》的导演黄信尧一样擅长将那些现实问题原封不动的摆到台面上，就像她自己说的：

从纪录片到剧情片，我的所有的作品，剧情片尤其是这样，一定是我生命血液里流淌出来的东西，我才会把它做成电影。我会做我跟我生命有关的，或者是我观察到的那些最直接的、最触动的、或者是最有痛感的东西，它会成为我下一个创作的一个母题。

影片采取了一种反戏剧高潮的手法展开，母女之间从未有过“抓马”激烈的争吵：母亲参加同学聚会回来，借着酒意将自己对于女儿和原先丈夫所有的怒气发泄了出来，但却以郭建波的沉默结束；纪明岚将所有建波有关父亲的回忆烧毁，面对女儿的质问,却又以其中一方的无言结束。影片中有很多情绪的临界点，让观众以为母女俩的冲突似乎一触即发，可导演偏偏就要堵住这个出口，最后平淡收尾，让人百抓挠心。