《七月与安生》是一部关于成长的电影。乖乖女“七月（马思纯饰）”向往着另一种生活-“安生（周冬雨饰）”的古灵精怪，流浪漂泊。

她们第一次相识是在十三岁，从认识那一年开始，她们就成了彼此的影子，彼此的光。

直到某一个一位叫苏家明的少年出现，打破了这种平衡。你可能以为这又是一部闺蜜为男友撕扯的闹剧，其实这跟男主没有任何关系，他甚至可以是不出面的“空气人”，因为导演要探讨的是两个女孩到女人成长时的困惑与关系。

若不是真的心心相惜，安生不会对七月说：

“我知道你真心喜欢这个男生，我让给你啊。

我知道我的存在让你尴尬了，我可以离开的。

我没想到你会这么生气，我错了，你别不开心。”

她们是开在二七的双生花，对着镜子映照出了彼此，看完电影，久久不能平静的心情，因为我们一生似乎都在想这样一个问题；“我是谁，要去哪里？”

我们到底是自己？还是不过是尘世间的一个角色

生活中，你会认识一个张处长，一个李局长，一个吴教授，但其实你根本不认识这个人，你认识的不过是他的角色而已。你愿意被定义为怎样的标签呢？

其实我们从小所接受的教育就是角色化教育，它的目的是什么？就是要训练你成为我需要的那个角色。

我们要成为好学生，好孩子，好女儿，这些都是角色。

在角色里，你是什么样的人，你的感受是什么不重要，重要的是角色要求你成为什么样子。

我们看电视，看书里那些至死不渝的爱情，看桃园三结义同生共死的友谊，我们小时候总会以为这是世界本来的样子。

但是在人世活了几十年后，你才发现真实的人世间并非如此，这些不过是小概率事件。因为小概率才会被传颂，于是接受这种教育和影响越多的人变得越容易理想化。

我们上班就是角色化的对接。目标明确，分工清晰。但是下班回到家中，回归生活，却不明白了，会觉得自己的男友或者老公，为什么老是不按照自己的预期去行动？

但是对方凭什么按照你的预期去行动呢？

人其实只有在压力非常大的情况下，才会去扮演角色。

你习惯了对男友和老公应该是怎样角色预期的时候，其实是放弃了对一个真实，完整，鲜活的人的接纳。

你自己何尝不想回到家中，希望家是那个温柔的港湾，是能放轻松惬意的地方。既然如此，你又为什么要给对方那么大压力，让对方来扮演你期望的角色呢？

角色化生存就是我们真实的生存环境，但是只有去角色化地认识，沟通，交互，你才能得到真正的感情。

不同的关系中，角色和位置不同，我们是否入戏太深