《无名之辈》是由饶晓志执导，陈建斌 、任素汐、 潘斌龙、 章宇、王砚辉、九孔、马吟吟、程怡、宁桓宇、邓恩熙等主演的荒诞喜剧电影。该片围绕一把丢失的老枪，讲述了一对低配版的劫匪，一个落魄的保安，一个身体残疾却性格彪悍的毒舌女，这些“无名之辈”身上发生的一系列荒诞故事。

影片通过喜剧光谱的表面展示了小人物在时代潮流中的尴尬位置和苦苦挣扎的困境，这部影片的成功为中国多线式叙事电影的不断发展贡献了力量。文章试图对影片进行全面剖析，解读底层人物群像的平凡与不凡，并概括出影片中立体化的边缘人物、市井气的黑色幽默、地域特色浓厚的方言与多线式叙事结构四大特点，成就了《无名之辈》叫座又叫好的双赢局面。

一、边缘人物的多面呈现与立体塑造

《无名之辈》讲述了在一个化名“桥城”的小镇中，色厉内荏的低智劫匪、一心求死的残疾悍女、背负精神罪孽的落魄保安、走投无路的欠债大佬等芸芸众生为维护尊严而努力“活着”的故事。纵观整部电影，每个人物都义无反顾地试图改变自己的命运，正是他们这种徒劳但崇高的反抗使得人物形象在冲突中渐趋圆融，圆融至真实。

这部电影的诗意恰恰来自平凡之辈的不平凡。塑造小人物的影片不计其数，但《无名之辈》之所以能突出重围，在于导演采用了独特而有效的任务塑造方式:将镜头聚焦于每一位边缘人物的全方位生活面，以荒诞纪录片的形式刻画出人物的立体化性格。同时导演将几个普通人的生活巧妙联系，构造出一幅尽显人生百态的浮世绘。

影片中的马嘉祺因车祸变成“全身上下只有脑壳能动”的残疾人。面对生活不能自理的无情现实，死亡是马嘉祺精神和肉体都能得到解脱的唯一办法，因此面对抢劫手机店的劫匪“眼镜”和“大头”，她不仅毫无畏惧，反而表现出异于常人的镇定和淡然。当看到劫匪放在茶几上的土猎枪时，她的眼神里溢满了死之热情，甚至对着劫匪“眼镜”的枪口大胆放言“我就赌你不敢开枪”“不打死我就不许走，不是杀人如麻吗?怎么连个残废都搞不定”。

生之痛和死之欲化为尖酸刻薄的语言，不断挑战劫匪的底线。她的无畏来自对苟活的厌恶，在这厌恶之后，却仍要面对连最基本的生理机能都把控不住的无情现实。刻薄肮脏的谩骂、惊慌失措的表情和脸上满眼的泪水，是任素汐对马嘉祺这个人物在此种情境下的完美诠释。她没有表演，她只是在呈现，呈现一个将尊严丢到尘埃中的可悲人物。马嘉祺这个角色无畏又懦弱、彪悍又可怜，多面的性格将这个边缘人物的真实凸显到极致。